Die Eröffnung | Prämisse

Die zeitgenössische musikalische Praxis stellt sich als ein weites Feld offener künstlerischer Möglichkeit dar. Doch verlangt sie dem Musiker häufig ab, eine Vielheit normativer Variablen zu bewältigen, noch bevor der erste Ton hervorgebracht wird. Unter diesem Gewicht verdunkelt sich leicht die ursprüngliche Beziehung zur klanglichen Materie, und das Hören – das als Zentrum schöpferischer Handlungsfähigkeit wirken sollte – kann in eine periphere Rolle gedrängt werden, in der es bloß noch als Korrekturmechanismus für die Ausführung zuvor berechneter Gesten dient.

FOHNIKK geht von einem anderen Ausgangspunkt aus. Es hält fest, dass Musikalität zuallererst eine perzeptive Kompetenz ist: dass die Fähigkeit, sich im Klang zu bewegen und auditive Beziehungen zu erkennen, das ist, was musikalisches Handeln reguliert, und dass Technik als Folge perzeptiv informierter Entscheidungen hervortritt, nicht als deren Voraussetzung. Wahrnehmung und Geste bilden einen untrennbaren Kreis. Ein Instrument zu lernen ist nicht die Anhäufung motorischer Technik, der später die Musik folgt; es ist die Kultivierung intelligenter Wahrnehmung, aus der die Geste selbst Gestalt gewinnt.

Aus dieser Prämisse folgt der zentrale Satz des Systems. Was nötig ist, ist ein Raum perzeptiver Neukalibrierung: eine Umgebung mit streng bestimmten Konturen, in der äußere Komplexität vorübergehend zugunsten der Tiefe innerer Erfahrung ausgesetzt wird. Innerhalb einer solchen Umgebung ist bewusste Begrenzung keine Einschränkung, sondern eine Bedingung der Klarheit. Indem sie die Zahl gleichzeitiger Variablen vermindert, öffnet die Begrenzung einen Riss im Übermaß der Information und lässt anhaltende Aufmerksamkeit und Intuition in den Vordergrund des Vorgangs treten.

Die Prämisse trägt eine weitere Überzeugung: dass eine Praxis dieser Art die Türen zur ästhetischen Vielheit der Gegenwart nicht schließen, sondern vielmehr jene Wahrnehmung nähren soll, die der Einzelne braucht, um sie mit Autonomie zu bewohnen. Das Ziel ist nicht der Rückzug aus musikalischer Möglichkeit, sondern die Bereitschaft für sie – ein Praktizierender, dessen Hören stabil genug und dessen Beziehung zum Instrument verkörpert genug ist, um der Offenheit mit Handlungsfähigkeit zu begegnen, nicht mit Zerstreuung.

Auf diesem Grund steht das System: das Hören als primäre Handlungsfähigkeit, die Begrenzung als Bedingung der Wahrnehmung, und Meaningful Interaction mit dem Instrument als die erste Errungenschaft, aus der alle anderen folgen.